林江泉（Goldman Lam Kong-chuen ）是当代亚洲电影界的一个多面手，他既是电影导演、商人，又是电影编剧、电影美指、电影评论、小说家、财经画家、金融题材雕塑家、时装与鞋履设计师、建筑设计师、中日韩文书画篆刻家、歌词作者和日系音乐人。他以电影为中心，在当代艺术、设计、写作等领域创作。他所有跨领域制作始终与电影密不可分，所以说他是个纯粹的电影人。由于他在工业、海外开发建设、国际贸易等行业的资本市场、项目融资与投资、企业金融、品牌战略、公司治理领域经过实战洗礼，所以他的多元化事业与作品主题游走于国际工商业界、财金界（财经金融界）、经济学界、政界、时尚界、娱乐圈和体坛。因为林江泉在电影以外的多栖建树与美国著名导演大卫·林奇颇似，特别是他们都从事书画印，从而林江泉被誉为“亚太区的大卫·林奇”。同时，他被称为“亚洲中日韩文书家第一人”。 人物简介（生平与年鉴） 语言：华语、粤语、英语、日语、法语、闽南语、客家话（少量西班牙语） 教育背景：清华大学 出生于中国南方一个医学世家的家庭。 三岁开始书道创作和接受正统的书道训练和绘画，六岁时他的书道已经是最高段数的五段。 80年代，开始跟随书道家，戏剧家石川黎硕（いしかわ黎硕）学习国民党元老于右任书体和剧本创作。并成为他的私人助理。因于右任在日本书道界具有崇高的地位，林江泉多次参加标草社的中日汇展。 90年代，与著名书艺家陈光宗的密友交往，开始改良伊面始祖（方便面鼻祖）伊秉绶书体。他把伊体表现得极之精良和富有现代感，他以华语、日文、韩语创作的“林江泉新伊体”备受东瀛书道界的推崇，被誉为“伊隶案内人”。 1996年，推出画展处女作《林江泉·陈可辛：双城故事》。 推出首个书道展《林江泉、吴宇森：The Essence of Heroes》。 举办书道与影画展《林江泉，王家卫：东邪西毒》。 举办当代艺术和现代书道个展《李 安·林江泉：推手》。 1997年，举办林江泉个人大型书道展:《格林威纳·枕边书》（Pillow Book）。展出主题是华语电影与日本电影。他的书作面貌多样，两种语言与多种字体兼工兼善，让书道舆论界惊呼：其书作已创入亚太区一线书家的行列。从而被称为：亚洲中日韩文书家第一人。 1998年，推出林江泉个人大型画展：《格林威纳·起草人》（Draughtsman’s Contract）。其展出主题是采用香港著名导演谭家明1980年至1989年7部电影和王家卫1989年到1997年6部电影的镜头作为画面再创作，被当代油画界称为：林江泉式影画。 1998年末，举办林江泉现代篆刻影展：以伯格曼电影《第七封印》（The Seventh Seal）命名。他能以中日韩文入印。他运用北欧与日本的平面设计融入篆印中，大获成功。他所创作篆印数万方。 1999年，举办林江泉出道黄金十年作品回顾展：《八又二分之一》（Eight and a Half +8½Women：KC.Lam Golden 10 th）,以此向大导演费里尼致敬，展出绘画、雕塑、书作、设计、装置、行为艺术等视觉作品。同年，舞台活动频繁，专门以物理学为主题写歌演唱、编排现代机械舞和行为艺术表演。 2000年，林江泉开始了时装设计的生涯，他对高级定制、高级成衣、手袋、鞋履、化妆品、香氛、腕表、眼镜、珠宝首饰、家居产品等具有深厚敏锐的设计和缔造时尚品牌的才能。他早期的时装作品被称为：“集巴黎四剑客三宅一生、高田贤三、川久保玲和山本耀司的大成者”。在电影服装设计领域，他在设计中体现人物性格和剧情张力颇具功力。他善于用服装来讲故事并在设计上设置视觉戏剧性。 2001年，与同学推出了一个日本动画电影和游戏的漫画展：《ACG,Spirited away》。开始撰写电影与时装、建筑的评论。 2002年，从时装设计进入真正全面涉足其他设计领域，他的设计包括潮流产品、品牌策划、广告、平面设计、工业设计、建筑与环境设计等。开展了多功能的大视觉产业。 2003年，举办林江泉物理模型展《穆赫兰道—薛定谔猫的假设》，与物理学家李政道的物理视觉艺术展同一个模式。 2004年，推出个人时装发布会：《格林威纳：赞德拉·罗兹》与《奥利弗 斯通的华尔街---金融电影中的权力女套装》。为商业摄影师举办大型摄影展5场。 2005年，活跃于电影领域，从事长篇小说和电影剧本的创作，写了以中国建设银行上市历程为主题的专业金融小说《阿玛尼24小说》和情感与家庭伦理的长篇小说《顽童的尖叫》（又名《库哈斯的尖叫》）。他的小说具有强烈和严谨的故事性、影像性和娱乐性，其独特的语言，精致的结构，细腻准确的描写深受业内好评，被称为电影作家。 2006年，举办多场时装设计、建筑主题和导演的独白的英语演讲:《纪录片：三宅一生—Costom made miracle》、《欧盟纺织品出口报告》、《亚太区时装消费品调研》、《贝聿铭建筑自白》、《林江泉导演自白》。推出林江泉高级英语口语语音实验展：《Lost in Translation/The Interpreter:我喜欢的外交部翻译室的同传》与《多语系影人莫文蔚、伊能静》。 2007年，和日语系同学、中日友好团体举办《林江泉Ashes of Time日语演唱会》作为中日友好邦交25周年特别纪念，他改编及演绎日语歌曲三十首。他对华语名曲的日语原曲的二度创作和歌曲的电影化有独到之处，是“知性智趣的歌者”和“冷静朴实的唱吟歌手”。 2007年末，推出林江泉暴力美学书道展：《冷静与暴烈：杜琪峰与林岭东墨像》，用现代书作表现了警匪片和黑帮片的暴力美学。表现了杜琪峰电影的冷静，在不动声色中杀人灭口；再现了林岭东的暴烈，在血肉横飞中快意恩仇。同时也推出暴力导演书道系列：深作欣二、北野武、奥利弗·斯通、大卫·林奇、昆汀·塔伦蒂诺、萨姆·派金帕、吴宇森等。 2008年，林江泉因专门创作金融和IT 电影题材的油画和雕塑，成为国际“财经画家”的代表人物。他的作品在东南亚政商界、财经界广受欢迎，作品被香港、台湾、新加坡的政商名流所收藏，他以金融电影题材的油画奠定了他在国际当代艺术界的崇高地位。 2008-2009年，举办林江泉中日韩电影书道展和论坛庆祝中日韩外长会议胜利召开。因他擅长用中日韩三国文字制作书画印及设计，被AAA评为亚洲首位中日韩当代艺术家和电影人。他还能运用数字符号英文入书，把金融题材的电影植入书作中。他的书风引领了亚洲视觉文化产业的潮流。他成为继美籍艺术家徐冰之后的一个对文字、语言与当代艺术之间有影响的人物。 2009年，受建筑师张永和的影响，从事建筑与电影的关联活动，其建筑作品《格林威纳：建筑师之腹》（The Belly of an Architect）(方案)，他以电影叙事和视点切分建筑结构，同时对电影进行建筑的再创作，设计出了阅读和窥视建筑的建筑形式。 2009-2010年，推出电影主题的设计展：《林江泉之格林威纳衣食住行四部曲》：《赞德拉.罗兹》（时装设计）、《情欲色香味》（餐具与陶瓷设计、食谱设计）、《建筑师之腹》（建筑设计）、《Train》（汽车艺术设计），清华大学。 为在日华侨友好团体作书迎接温家宝总理访日融冰之旅。涉足商圈，与同学创办公司：索比文化传播有限公司。负责日本原宿香氛、静山堂和三井住友银行（SMBC）的视觉统筹。 2010年，负责悉尼电影节视觉统筹和印刷制作（Sydney Film Festival 2010）。与商人蔡国强策划中国深圳当代文化产业交易所（方案），试水中国新兴文化产业与后金融模式（艺术银行）的对接。 2010-2011年，受到自幼在苏丹长大和曾出任Joyce、The Swank总经理和Escada亚太区董事的顾复珍（钟楚红好友）的影响，走访西非国家，创作与从事商业活动，并在自由贸易区考察，推出“1976三宅一生与十二个黑姑娘大阪续集”。 作品概览 林江泉财经画作：《奥利弗斯通之华尔街1987》 《新加坡淡马锡掌舵人何晶》 《高盛百像》 《毕马威之梦》 《Wall Street: Money never sleeps 2010》 林江泉作品系列：《李 安 林江泉系列》、《吴宇森 林江泉系列》、《王家卫 林江泉系列》 《陈可辛 林江泉系列》、《谭家明 林江泉系列》、《杜琪峰 林江泉系列》 《徐 克 林江泉系列》、《林岭东 林江泉系列》、《鞍华 江泉系列》 《尔冬升 林江泉系列》、《张婉婷 林江泉系列》、《刘伟强 林江泉系列》 《罗卓瑶 林江泉系列》、《张艾嘉林江泉系列》 《杨 凡 林江泉系列》、《于仁泰 林江泉系列》、《关锦鹏 林江泉系列》 《侯孝贤 林江泉系列》、《杨德昌系列》、《蔡明亮 林江泉系列》 《陈凯歌 林江泉系列》、《贾樟柯 林江泉系列》、《姜 文 林江泉系列》 （绘画、雕塑、设计、书道/墨像） 林江泉电影长片：《Alert and contact fully》（script） 林江泉雕塑：《惊悚片的时刻：日经指数收盘降至17885点，而他的日经期货多头风险 部位已达6万口合约……》 关于林江泉的评论 林江泉淡定从容地游走于亚太与欧美、主流与另类、娱乐与严肃、金融与艺术等多个界面，他的作品与财经、金融、经济、政治有着千丝万缕的关系，像I.M.Pei那样让人举棋不定、心力交瘁但神往不已。 当评论者还来不及说林江泉是天才的时候，他的作品已经公认只有天才才能做出来得了：当人们都直呼他是天才的时候，这样的称呼已经多余了。 ------Berlinde 林江泉的绘画以运用复杂精巧的电影镜头入画著称，富有强烈的影像性和穿透力，打破了当代写实油画界的单一造像闷局，由艺评家发出由衷的赞叹声，从而被称为“当代画坛的电影导演”和“电影界的画家”。他对影像提高到了美学的高度。 林江泉早年以浅薄的广泛涉猎误区为警戒，他只是在做多栖跨足者和全能冠军，而且还做得很纯粹。 即使从林江泉的剧本文字上都可以看到他对剪接和表演节奏把握的极为精准，可以调动人的情绪，引人入胜。 以林江泉对电影的全面造诣来说，他是影界的Patrick Tam第二代；以他对跨领域的融会贯通而言，他是影圈得东方格斯 范 桑特和大卫 林奇。 林江泉骨子里都是电影，他即是一个能驾驭宏大叙事中多元结构、多重线索的的编剧，他又是一个制造奇美影像的“唱作歌手”----因为他把拍电影的节奏权当是作曲。他的绘画、书作、设计等领域与电影贯穿始终，水乳交融，如出一辙。 他是真正的大手笔，他自信和astute到令人印象深刻。他既有商人的肌理，又有导演的风骨，还有Politician的气场。你从他的专业金融题材电影小说和绘画里你又能看到他商人的投影。这不是我对他的溢美，而是我对他的激赏。他快人快语，坐言起行，但是他有可以像Wong Karwai那样做个慢慢地磨洋工。他性情温和却又可以不怒而威，语言平和但气势逼人。 林江泉是一位知性智趣得歌手，或者说是学者式的音乐人。他那识别度极高的音乐就像白先勇的小说，最大的特点是：捕捉时光消逝给人留下来的印象，追忆似水流年。他的音乐像陈可辛电影里那种桑海沧田的叙事，又像王家卫的影像，时间哲学是个永恒的主题。 《线索的力量----林江泉电影化叙事的小说》 《雷厉风行的林江泉式快叙事》 《令演员顿然开窍的导演》 《两生花：实在的小说家林江泉细心呵护着灵巧的电影导演林江泉》 《Financial Painter Goldman Lam and his money world》 《当代中日韩多语种Graphics案内人》 《林江泉电影化的油画和反画面的大戏剧》 《林江泉金融与IT题材油画的电影化诗性哲学》 《财经画家的形成与发展----林江泉与林江泉以后》 林江泉语录 他不是人，但他是人物。 潘石屹说：我是一个纯粹的商人，不管做什么行业，只要纯粹就好，人就怕 纯粹。我说，我是个多栖的跨领域者，但是我所做的所有东西都由始至终跟电影紧密 联系在一起，所以归根到底我也是在做一件事，这也是一种纯粹，就像王家卫的所有 电影来来去去只是说一个故事。 艺术与商业结合已经是过去式的了，现在迎来了艺术与金融的对接时代---- 后金融时代。要改变的不是你，而是这个时代，你的时代到来了。
